ทำไม "ระบบ" ความสำเร็จที่เท่าเทียมกัน (การไม่ใช้พวกเขาทำให้คุณเสียค่าใช้จ่ายเท่าไหร่?)
ใน ep. 2 ผู้เข้าร่วมการแข่งขันจะแสดงให้เห็นถึงการเล่นที่สกัดจากการเคลื่อนไหวครั้งแรกของโซนาต้าหมายเลขของเบโธเฟน 9 (มักเรียกว่า Kreutzer) นี่เป็นไปได้มากว่าจะเป็นการเคลื่อนไหวเพียงอย่างเดียวเนื่องจากการพรรณนาถึงการแสดงของ Kaori และความยาวของ Kreutzer
ไม่เหมาะสมที่จะแสดงการเคลื่อนไหวทั้งหมด (อาจทำให้ผู้ชมเบื่อและอาจใช้เวลาถึงครึ่งตอนได้อย่างง่ายดาย) ดังนั้นเราจึงสามารถหาเหตุผลว่าการลดขนาดของชิ้นส่วนหรือการลบบางส่วนออก อย่างไรก็ตามการละเว้นที่ฉันพบจนถึงตอนนี้ไม่สมเหตุสมผล
ในตอนเริ่มต้นส่วนหลังการเปิดไวโอลินและก่อนคำแถลงของธีม (ม. 5-18, mvt. 1) จะถูกละไว้ ความต่อเนื่องของการเคลื่อนไหวของคาโอริกับซาวด์แทร็กอาจบ่งบอกถึงสิ่งนั้น ในจักรวาลเธอไม่ได้เล่นบาร์ที่ละไว้ แต่ก็ไม่ชัดเจน
ต่อมาหลังจากเปียโนจบการย้ำธีมจะมีการหยุดชั่วคราว (ซึ่งมีอยู่ในสกอร์เดิม) จากนั้นคาโอริจะข้ามไปยังส่วนต่อมา (ไฟล์ อดาจิโอ หลังจากนั้นไม่นาน) ซึ่งรวมเข้ากับการสิ้นสุดของการเคลื่อนไหวครั้งแรก ดูเหมือนว่าการกระโดดนี้จะเกิดขึ้นในจักรวาลด้วย
ส่วนที่ "อ่อนโยน" ที่นักไวโอลินคนอื่น ๆ แสดงเล่นซึ่งควรจะลดลงหลังจากนั้น อดาจิโอ ดังกล่าวข้างต้นถูกข้ามไป
สิ่งนี้ทำให้ฉันมีคำถามต่อไปนี้ มีข้อเสนอแนะว่าการเคลื่อนไหวกำลังเล่นกับการละเว้นและความคลาดเคลื่อนเหล่านี้ในจักรวาลหรือไม่? ถ้าเป็นเช่นนั้นทำไมถึงเป็นเช่นนั้น? สิ่งเหล่านี้เป็นเพียงการดำเนินการที่ไม่ดี (เนื่องจากเป็นการลดความเข้าใจผิด) หรือไม่? หลังจากนั้น:
สำหรับวัตถุประสงค์ของการแสดงที่ใช้ในการประเมินนักดนตรีการละเว้นบางประการโดยเฉพาะอย่างยิ่งการข้ามการเล่นซ้ำอาจเป็นเรื่องที่ยอมรับได้ ส่วนที่เกี่ยวข้องไม่อยู่ในหมวดหมู่ดังกล่าว
แน่นอนว่าถ้านักไวโอลินทุกคนเล่นเซตพีซเดียวกันในการแข่งขันเดียวกันก็ไม่ควรมี ชัดเจน การเปลี่ยนแปลงในสิ่งที่เล่นแม้ว่าบางส่วนจะถูกลบออกสำหรับความยาว
การเคลื่อนไหวดูเหมือนจะมีความยาวที่เหมาะสมสำหรับการแสดงสั้น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าการเคลื่อนไหวซ้ำ ๆ ที่ดูเหมือนจะถูกนำออกไป
- อาจมีการรวมชิ้นส่วนที่เล่นใน ep. 4 แต่ฉันไม่คุ้นเคยกับมัน อินสแตนซ์ของ Kreutzer นั้นโดดเด่นเป็นพิเศษไม่ว่าในกรณีใด ๆ เนื่องจากมีหนึ่งหรือสองอินสแตนซ์ (ตัวอย่างที่ 1 และ 2) ที่การละเว้นดูเหมือนจะเกิดขึ้นในจักรวาล (มีการหยุดเพลงชั่วคราวอย่างชัดเจนและคาโอริและนักเปียโนก็กระโดดไปข้างหน้าในซาวด์แทร็ก)
- มันอาจจะคุ้มค่าที่จะทราบว่ามังงะไม่มีความเฉพาะเจาะจงเหนือสิ่งที่คุณสังเกตเห็นในอนิเมะ ดังนั้นจึงสามารถสรุปความคลาดเคลื่อนทั้งหมดที่คุณพูดถึงได้อย่างปลอดภัยมาจากด้านการผลิตอนิเมะ อย่างไรก็ตามสิ่งนี้ไม่ได้ยกเว้นผู้เขียนที่ทำงานร่วมกับพวกเขา
- @Tyhja: บางทีคุณอาจจะเขียนว่าเป็นคำตอบ? ฉันสงสัยบางอย่างเช่นนั้น (รวมกับข้อเสนอแนะของฉันว่าสิ่งเหล่านี้อาจเป็นการ "ตัด" ที่ไม่ดี) เป็นข้อสรุปที่เราน่าจะได้รับ
ตามที่ร้องขอแม้ว่านี่จะไม่ใช่คำตอบที่สรุป แต่เราอาจไม่มีทางรู้เว้นแต่จะมีการเปิดเผยข้อมูลเพิ่มเติม
มังงะระบุเฉพาะชิ้นส่วน แต่ไม่เคยระบุรายละเอียดการแสดงของตัวละครทางดนตรี ตัวละครอาจพรั่งพรูออกมาว่า "มีชีวิตชีวา" หรือ "สวยงาม" แต่ไม่มีใครพูดถึงในแง่เทคนิคเลยอธิบายส่วนของดนตรีได้น้อยกว่ามาก
บทที่ 6 หน้า 30-32: ขอบเขตของคำอธิบายประสิทธิภาพของคาโอริ
ดังนั้นเราสามารถสรุปได้ว่าข้อสังเกตของคุณเกี่ยวกับความแตกต่างในชิ้นดนตรีนั้นมาจากการผลิตอนิเมะเท่านั้น อาจมีการตัดสินใจเชิงศิลปะ / ทิศทางสำหรับการแก้ไขชิ้นส่วนดังกล่าวในที่สุดเช่นข้อ จำกัด ด้านเวลาหรือบางทีอาจต้องการให้ความรู้สึกข้ามเพราะท่อนหรือชิ้นดนตรีนั้นเหมาะกับส่วนนั้นเท่านั้น เราอาจไม่ทราบข้อมูลเพิ่มเติมเว้นแต่จะมีการเปิดเผยข้อมูลเพิ่มเติม (AFAIK) จากสตูดิโอเช่นการสัมภาษณ์ผู้กำกับ / ทีมงาน
อย่างไรก็ตามขาตั้งนี้ไม่ได้ยกเว้นผู้แต่งที่ทำงานร่วมกับสตูดิโอและส่งผลกระทบต่อผลงานดังกล่าว อาจเป็นสิ่งที่ผู้เขียนตั้งใจจะวาดภาพตั้งแต่แรก อีกครั้งเราไม่ทราบว่าเขามีอิทธิพลต่อการผลิตมากน้อยเพียงใดแม้ว่าพล็อตเรื่องของอนิเมะนั้นค่อนข้างมีความกตัญญูต่อมังงะ
ในความคิดของฉัน "การตัด" ตามที่คุณอธิบายไม่ได้สังเกตเห็นโดยผู้ชมทั่วไปและทำหน้าที่เป็นตัวกำหนดอารมณ์และตัวขับเคลื่อนพล็อตมากกว่าการแสดงภาพจริงของการแสดง มีเพียงผู้ฟังที่มีความเข้าใจและมีข้อมูลมากขึ้นเท่านั้นที่จะสามารถบอกได้ว่ามีบางอย่างผิดปกติ
เธอตั้งใจที่จะกระโดดไปยังส่วนต่างๆของเพลงไม่ใช่เพื่อให้มันสั้นลง แต่เพื่อแสดงให้เราเห็นว่าเธอจะเล่นดนตรีในแบบที่เธอต้องการ (ระบุไว้ในจดหมายถึงโคเซอิ) เธอเป็นคนที่มีอารมณ์รุนแรงมากและสิ่งนี้แสดงให้เห็นผ่านการแสดงของเธอโดยเธอเล่นส่วนที่เข้มข้นของชิ้นส่วน (ฉันคิดด้วยว่าเธออาจจะหลีกเลี่ยงส่วนที่ช้าลงและสงบลงของเพลงเพราะเพลงช้า / สงบสามารถเชื่อมโยงกับความเศร้าที่เธอแอบรู้สึกเกี่ยวกับความเจ็บป่วยของเธอได้) คาโอริเล่นเพลง Kreutzer ที่มีเสียงดังและดัง / ออกเพราะเธอต้องการ เพื่อแสดงให้เห็นถึงส่วนที่ดังและออกจากตัวเธอเองและไม่แสดงด้านที่อ่อนแอของเธอ
