จำนวนตัวละครเอกชายกับหญิงในอะนิเมะและมังงะมีความแตกต่างกันมากไหม?

แพะรับบาป Fusions xtr

ฉันสงสัยว่าสังคมญี่ปุ่นมีความไม่สมดุลเหมือนในสังคมอเมริกันหรือไม่ หรือถ้าใครเคยเจอแบบสำรวจที่พบเปอร์เซ็นต์ของตัวละครเอกหญิงกับชายในอนิเมะและมังงะ?

ฉันคิดว่าความแตกต่างที่สำคัญของอะนิเมะและมังงะคือชาวญี่ปุ่นได้สร้างประเภทเพื่อตอบสนองความสนใจของผู้ที่บริโภคอนิเมะและมังงะ (ซึ่งถ้าฉันจำไม่ผิดเป็นจำนวนที่มากกว่าคนอเมริกันที่บริโภคการ์ตูนและการ์ตูน) สำหรับเด็กผู้ชายพวกเขามี shounen และสำหรับเด็กผู้หญิงคือ shoujo สำหรับรสนิยมที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้นเรามี seinen และ josei (ซึ่งอาจแบ่งออกเป็นชายและหญิงได้) ใน shounen ตัวเอกส่วนใหญ่เป็นผู้ชายและใน shoujo ตัวเอกมักจะเป็นผู้หญิง ฉันควรจะดูว่าประเภทใดถูกสร้างขึ้นมากกว่าสำหรับคำตอบของฉันหรือไม่

3

• 6 ฉันคิดว่าคำถามของคุณอาจถูกต้องและตรงประเด็น แต่ก็ไม่ชัดเจนว่าคุณกำลังมองหาคำตอบอะไรและย่อหน้าที่สองก็ทำให้น้ำขุ่นขึ้น คุณกำลังมองหาแผนภูมิวงกลมที่ระบุว่า "ทั่วทุกอนิเมะที่เคยสร้าง X% มีตัวเอกชายและ 100-X% มีเพศหญิง" หรือไม่? คุณกำลังขอให้เราวิเคราะห์บางอย่างเช่นการเปรียบเทียบกับสื่ออเมริกันที่คุณบอกใบ้หรือไม่? โปรดแก้ไขและชี้แจงว่าคุณต้องการคำตอบแบบใด
• 5 แม้ว่าโดยหลักการแล้วคำถามของคุณจะไม่มีอะไรผิดปกติ แต่ข้อมูลประเภทนี้จะรวบรวมได้ยากอย่างไม่น่าเชื่อ (ลองพิจารณาแบบอะนาล็อก: "ส่วนใดของตัวเอกในภาพยนตร์ฮอลลีวูดที่เป็นผู้หญิง?") ฉันคิดว่าเห็นได้ชัดว่ามันไม่ใช่การแบ่ง 50/50 ไม่ว่าคุณจะดูอนิเมะโดยรวมหรือกลุ่มประชากรเฉพาะหรืออะไรก็ตาม แต่ตัวเลขที่แม่นยำนั้นยากที่จะเกิดขึ้น
• โดยทั่วไปแล้วอะนิเมะ / มังงะส่วนใหญ่จะมีไว้สำหรับเด็กผู้ชาย / ผู้ชายและอะนิเมะ / มังงะของ Shounen ส่วนใหญ่จะมีตัวเอกเป็นผู้ชาย แต่มันก็ไม่ง่ายอย่างนั้น มังงะ shoujo จำนวนมากมีตัวเอกเป็นผู้ชาย นอกจากนี้มังงะจำนวนมากไม่สามารถจัดหมวดหมู่ตามกลุ่มเป้าหมายได้

ฉันสงสัยว่าสังคมญี่ปุ่นมีความไม่สมดุลเหมือนในสังคมอเมริกันหรือไม่ หรือถ้าใครเคยเจอแบบสำรวจที่พบเปอร์เซ็นต์ของตัวละครเอกหญิงกับชายในอนิเมะและมังงะ?

โดย "ความไม่สมดุล ... ในสังคมอเมริกัน" ฉันจะเดาว่าคุณหมายถึงจำนวนตัวละครเอกชายในการ์ตูนอเมริกันมากกว่าการเหยียดเพศในสังคมโดยรวม (แม้ว่าการกีดกันทางเพศจะระบาดในสังคมญี่ปุ่นมากกว่าในสังคมอเมริกัน ).

ฉันเชื่ออย่างยิ่งว่าการสำรวจดังกล่าวไม่มีอยู่จริงเนื่องจากจำนวนอนิเมะที่ผลิตออกมาตั้งแต่เช้ามืดของสื่อและยิ่งมีชื่อเรื่องมังงะจำนวนมหาศาลมากเท่าไหร่ก็ไม่สามารถนำมาวิจัยและกลั่นออกมาเป็นเนื้อหาดังกล่าวได้ กราฟแม้จะมีทีมนักวิจัยที่ได้รับค่าตอบแทน

ชาวญี่ปุ่นได้สร้างแนวเพลงเพื่อตอบสนองความสนใจของผู้ที่บริโภคอนิเมะและมังงะ (ซึ่งถ้าผมจำไม่ผิดมีจำนวนมากกว่าคนอเมริกันที่บริโภคการ์ตูนและการ์ตูน) หรือไม่?

• การ์ตูนอเมริกันมีหลายประเภทซึ่งมีข้อมูลประชากรที่แตกต่างกันเช่นภาพยนตร์จากละครดิสนีย์, พิกซาร์และดรีมเวิร์คส์ การ์ตูนเช้าวันเสาร์และบ่ายวันธรรมดาสำหรับเด็ก ซิมป์สัน, คนรักครอบครัวและ เซาท์ปาร์ค การ์ตูนเสียดสีสำหรับผู้ใหญ่ ฯลฯ
• ข้อมูลประชากรของผู้อ่านการ์ตูนอเมริกันมีการเปลี่ยนแปลงอย่างมากภายในทศวรรษที่ผ่านมา ในยุคก่อน ๆ ผู้ใหญ่และเด็กอ่านการ์ตูนในหนังสือพิมพ์เด็ก ๆ อ่านการ์ตูนเหมือน อาร์ชี่ หรือ ตุ๊กตาบาร์บี้ชายหนุ่มอ่านชื่อซูเปอร์ฮีโร่ของแฟนบอยอย่าง Marvel และ สตาร์วอร์ส. ปัจจุบันแม้ว่าการ์ตูนอเมริกันจำนวนมากยังคงเป็นซีรีส์ซูเปอร์ฮีโร่ที่ดึงดูดแฟนบอย แต่ 1) การถือกำเนิดของการ์ตูนอเมริกันที่ขยายไปสู่ประเภทอื่น ๆ เช่น Maus, กระดูกและ ชาวอเมริกันเชื้อสายจีนและนำเข้า / แปลการ์ตูนจริงจังจากภาษาอื่น ๆ (เช่น Persepolis, ชาวยิวในลัทธิคอมมิวนิสต์ปรากและ Kozure Ookami) ได้รับการยอมรับเมื่อไม่นานมานี้เกี่ยวกับการมีส่วนร่วมในวรรณกรรมคุณภาพโดยห้องสมุดและครูชาวอเมริกัน (ตัวอย่างเช่นดูผู้ได้รับรางวัล Eisner Award และผู้ได้รับรางวัล Harvey Award, Good Comics for Kids จาก School Library Journal และ No Flying No Tights) 2) fangirls และ ประชากรกลุ่มผู้อ่านเฉพาะกลุ่มเพิ่มขึ้นและ 3) การเป็นคนขี้เบื่อ / ขี้แย / โอตาคุได้รับการยอมรับในสังคมมากขึ้นโดยเห็นได้จากความนิยมของ ทฤษฎีบิ๊กแบง ซิทคอม.
• นอกเหนือจากภาพยนตร์ของสตูดิโอจิบลิซึ่งเกือบทุกคนในญี่ปุ่นเคยดูมาบ้างแล้วกลุ่มประชากรที่บริโภคอนิเมะและมังงะในญี่ปุ่นคือ 1) เด็กที่ซื้อของเล่น 2) ผู้ชมทั่วไปเช่นครอบครัวที่สนใจอนิเมะเมื่อออกอากาศ ทีวี แต่ไม่ใช่แฟนโดยเฉพาะ 3) ครอบครัว / วัยรุ่น / ผู้ใหญ่ที่ซื้อเท่านั้น Tankouban (นิยายภาพ) ของซีรีส์เฉพาะที่พวกเขาสนใจและ 4) โอตาคุซึ่งเป็นประชากรส่วนน้อย นอกจากนี้ยังมีชาวญี่ปุ่นที่อ่านการ์ตูนอย่างไม่เป็นทางการเช่น กระโดด เมื่อนิตยสารออกมา แต่ส่วนใหญ่อ่านแล้ว ทาชิ - ไมล์ (ยืนอ่าน) ในร้านสะดวกซื้อหรือร้านหนังสือโดยไม่ต้องซื้ออะไรจึงไม่สามารถนับเป็นผู้บริโภคได้
• ไม่เหมือนในหลาย ๆ ส่วนของโลกที่มังงะและอะนิเมะถือเป็นรูปแบบศิลปะที่ได้รับการยกย่องในญี่ปุ่นพ่อแม่ส่วนใหญ่มองว่ามังงะเป็นขยะและกีดกันลูก ๆ ของตน 1) ไม่ให้อ่านมังงะเนื่องจากควรอ่านนวนิยายวรรณกรรมแทนและ 2) จากการเป็น ก มังงะ เมื่อพวกเขาเติบโตขึ้น ดังนั้นคนญี่ปุ่นส่วนใหญ่จึงไม่อ่านการ์ตูนสำหรับผู้ใหญ่และส่วนใหญ่มีความฝันที่จะเป็น มังงะ ยอมแพ้กับมัน วัยรุ่นและผู้ใหญ่ที่มีส่วนร่วมในวัฒนธรรมย่อยมักจะถูกมองในแง่ลบจากประชากรทั่วไปและหลาย ๆ คนมีความอึดอัดทางสังคมหรือ ฮิคิโคโมริ (ข้อมูลประชากรผู้บริโภคซึ่งเป็นเรื่องผิดปกติในสหรัฐอเมริกา) แม้ว่าชาวญี่ปุ่นจำนวนมากจะอ่านมังงะและ / หรือดูอนิเมะมาแล้วในช่วงหนึ่งของชีวิต แต่ก็ไม่ได้ถือว่าเป็นเรื่องหลักที่คุณสนใจหรือเป็นงานอดิเรก
• ประชากรของสหรัฐอเมริกาอยู่ที่ประมาณ 316.5 ล้านคนในขณะที่จำนวนประชากรของญี่ปุ่นอยู่ที่ 127.3 ล้านคน ณ ปี 2014 (สหรัฐฯมีการอพยพเข้ามาอย่างต่อเนื่องซึ่งไม่ใช่เรื่องปกติในญี่ปุ่นและญี่ปุ่นมีจำนวนการเกิดที่ลดลงดังนั้น ความแตกต่างของจำนวนน่าจะชัดเจนมากขึ้นในปี 2015) เป็นไปได้มากที่ชาวอเมริกันจะเป็นผู้บริโภคการ์ตูนและ / หรือการ์ตูนมากกว่าจำนวนคนญี่ปุ่นที่เป็นผู้บริโภคอะนิเมะและมังงะ (ชาวอเมริกันจำนวนมากซื้อตั๋วเพื่อชมภาพยนตร์การ์ตูนที่โรงภาพยนตร์ซื้อ VHS / DVD / Blu-Ray ปล่อยซื้อ ดอร่านักสำรวจ- อุปกรณ์การเรียนที่มีธีมหรือของขวัญคริสต์มาสเป็นต้น)
• เป็นเรื่องจริงที่มังงะและอะนิเมะมีประเภทและเนื้อหาที่หลากหลายมากกว่าการ์ตูนในประเทศอื่น ๆ เนื่องจากวรรณกรรมประเภทใด ๆ ที่คุณคิดได้นั้นได้รับการสำรวจในมังงะ

Matt Thorn นักวิชาการการ์ตูนจาก Kyoto Seika University อธิบายว่า

แนวโน้มอีกประการในการเผยแพร่มังงะของsh joก็เช่นกัน เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับลักษณะของแนวเพลง. เนื่องจากผู้อ่านมองหาผลงานที่คลิกกับพวกเขาเป็นการส่วนตัวพวกเขาจึงไม่พอใจที่จะอ่านสิ่งที่คนอื่นอ่าน ด้วยเหตุนี้มังงะsh joจึงมุ่งเน้นเฉพาะกลุ่มมากขึ้น จำนวนนิตยสารเพิ่มขึ้น แต่การหมุนเวียนของแต่ละเล่มลดลงเมื่อกลุ่มผู้อ่านเริ่มกระจัดกระจาย ตัวอย่างเช่นนิตยสารวัยรุ่นที่มียอดขายสูงสุด เบสสึมากาเร็ตโต ("มาร์กาเร็ตฉบับพิเศษ") ติดอยู่กับความรักต่างเพศตามวัยเรียนอย่างเข้มงวด มิ.ย. และนิตยสารอื่น ๆ ในทางกลับกันมุ่งเน้นไปที่รูปแบบของความรักของเด็กผู้ชายโดยเฉพาะ ปีก ถูกสร้างขึ้นสำหรับแฟน ๆ ของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซี ในทางตรงกันข้ามผู้อ่านชายหนุ่มจำนวนมากหันมาสนใจนิตยสารรายสัปดาห์เพียงสามฉบับ: กระโดด, นิตยสารและ วันอาทิตย์. เด็กผู้ชายจดจ่ออยู่กับคอลัมน์แนวตั้งโดยทั้งหมดอ่านมังงะเรื่องเดียวกันเกือบทั้งหมดในขณะที่เด็กผู้หญิงจะกระจายออกไปในแนวนอนแต่ละคนต่างแสวงหาโลกแห่งมังงะที่เหมาะกับตัวตนของเธอเอง

สำหรับเด็กผู้ชายพวกเขามี shounen และสำหรับเด็กผู้หญิงคือ shoujo สำหรับรสนิยมที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้น seinen และ josei ยังสามารถแบ่งออกเป็นชายและหญิงได้?

ธ อร์นรายงานว่าที่มาของการแยกจาก shounen และ shoujo เกิดขึ้นในปี 1902:

ต้นตอของมังงะทั้งsh joและ boys 'สามารถโยงไปถึงนิตยสารสำหรับเด็กยุคแรก ๆเด็กผู้ชายและเด็กผู้หญิงเหมือนกันซึ่งเริ่มปรากฏในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงความพยายามในยุคเมจิในการส่งเสริมการรู้หนังสือ ในปีพ. ศ. 2445, จุ๊ไก่ ("Girls 'World") เผยแพร่เป็นครั้งแรกและ นิตยสารสำหรับเด็กเริ่มถูกแยกออกเช่นเดียวกับระบบการศึกษาเองตามแนวเพศ

แต่นั่น

พูดตามตรงว่าสิ่งต่างๆมีความซับซ้อนเนื่องจากความแตกต่างในกลุ่มอายุเป้าหมาย แม้ว่ามังงะผู้ชายจะถูกจัดประเภทอย่างง่าย ๆ ว่าsh nen ("boys '") หรือ Seinen ("ผู้ชาย"), มังงะที่เน้นผู้หญิง ไม่ได้ถูกแบ่งออกอย่างเรียบร้อย. อาจเป็นเพราะมังงะที่ประสบความสำเร็จเรื่องแรกที่กำหนดเป้าหมายไปที่ผู้หญิงที่เป็นผู้ใหญ่ถูกระบุว่าเป็น "การ์ตูนสำหรับผู้หญิง" และการ์ตูนเหล่านี้ก็ได้รับความอัปยศอย่างรวดเร็วซึ่งแฟน ๆ ของมังงะsh joไม่ต้องการมีส่วนเกี่ยวข้อง . . . โจเซย์มุค ("ผู้หญิงที่มุ่งเน้น") หรือ โจเซย์ ("ผู้หญิง") มังงะ แต่คำดังกล่าวไม่เคยติดกับผู้อ่านกระแสหลัก สำหรับผู้อ่านเหล่านั้นผลงานดังกล่าวยังคงเป็นมังงะsh joหรืออื่น ๆ ก็แค่มังงะธรรมดา แต่ผู้อ่านไม่ต้องสงสัยเลยว่าในกรณีส่วนใหญ่กลุ่มเป้าหมายคือใคร เพื่อให้สิ่งต่างๆซับซ้อนยิ่งขึ้นในปัจจุบันมีมังงะมากมายที่สร้างโดยศิลปินหญิงและจัดการกับประเด็นที่น่าสนใจสำหรับผู้หญิง แต่ตีพิมพ์ในนิตยสาร "ไม่เป็นกลางทางเพศ" และ มีผู้อ่านชายจำนวนมากและผู้อ่านหญิง. คิดว่ามังงะแนว "อินดี้" หรือ "ใต้ดิน" แม้ว่าหลาย ๆ สำนักพิมพ์จะตีพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ใหญ่ ๆ

ซีเนน เป็นคำภาษาญี่ปุ่นสำหรับ "ชายหนุ่ม" และ โจเซย์ เป็นคำภาษาญี่ปุ่นสำหรับ "หญิงสาว" หรือ "ผู้หญิง" โดยทั่วไป (เช่น โจซิกันซึ่งหมายถึง "มุมมองของผู้หญิง") ใช่แล้วพวกเขาทำการตลาดอย่างชัดเจนไปที่ผู้ชายหรือผู้หญิงเช่นเดียวกับ shounen วางตลาดสำหรับเด็กผู้ชายและ shoujo วางตลาดสำหรับเด็กผู้หญิง ในทำนองเดียวกันคำ Seinen และ โจเซย์ ไม่มีการระบุว่ามีเนื้อหาประเภทใดรวมอยู่ด้วย (ไม่ใช่ประเภทเช่นไซไฟหรือประวัติศาสตร์ที่จัดกลุ่มตามเนื้อหา) ส่วนต่างๆในร้านหนังสือญี่ปุ่นมีการระบุไว้อย่างชัดเจนว่าตลาดเป้าหมายคืออะไร

ใน shounen ตัวเอกส่วนใหญ่เป็นผู้ชายและใน shoujo ตัวเอกมักจะเป็นผู้หญิง?

แก้ไข. แน่นอนว่ามีข้อยกเว้นเช่นคลังข้อมูลขนาดใหญ่ของ BL (boy's love) ที่อยู่ภายใน shoujoซึ่งผลิตมาตั้งแต่ยุค 70

ธ อร์นชี้ให้เห็น

ในขณะที่มันอาจจะยากที่จะจินตนาการได้ในตอนนี้ แต่เรื่องรักต่างเพศก็หายาก - จริง ๆ แล้วแทบจะต้องห้าม - จนถึงปี 1960 ในช่วงก่อนสงครามผู้อ่านการ์ตูนเป็นเด็กเล็ก ๆ ที่ยังไม่ได้เรียนรู้เกี่ยวกับความสุขในการอ่านนิยายแบบข้อความเท่านั้นและสารคดี แม้กระทั่งหลังสงครามเมื่อ Tezuka ได้เปิดตัวมังงะเรื่องซับซ้อนที่มีเนื้อหาซับซ้อน แต่ก็มีการสันนิษฐานตลอดช่วงทศวรรษ 1950 ว่า เด็ก ๆ จะเรียนจากมังงะตอนอายุสิบสามหรือสิบสี่. และตั้งแต่นางเอกของมังงะเรื่องชูโจคือ มักจะเป็นเด็กผู้หญิงอายุระหว่างสิบถึงสิบสองปีความโรแมนติกเกิดขึ้นระหว่างตัวละครสมทบที่มีอายุมากกว่าเช่นพี่ - น้อง ในขณะที่มังงะสำหรับเด็กมักจะเกี่ยวกับการกระทำและอารมณ์ขัน . . . มังงะเรื่องก่อนสงครามเป็นการ์ตูนตลกสั้น ๆ ซึ่งมักจะสร้างในบ้านละแวกใกล้เคียงหรือโรงเรียน

ตัวเอกหญิงไม่ใช่เรื่องแปลก Seinen ในฐานะตัวเอกชาย โจเซย์, เพราะ Seinen รวมถึงจำนวนมาก บิชูโจ ชื่อเรื่องไม่ใช่ทั้งหมดที่เป็นกระต่ายที่มีผู้ชายธรรมดาที่ผู้หญิงทุกคนอยู่รอบ ๆ

ฉันควรจะดูว่าประเภทใดถูกสร้างขึ้นมากกว่าสำหรับคำตอบของฉันหรือไม่

ใช่.

แต่นั่นก็ยากที่จะระบุ ตั้งแต่ shounen มีความสามารถทางการเงินมากกว่า shoujoเราอาจสรุปได้ว่ามังงะส่วนใหญ่ตีพิมพ์ shounen. ภายใต้ข้อสรุปนั้นถ้ามากที่สุด shounen ซีรีส์มีตัวละครเอกชายเราจะบอกว่าตัวเอกในมังงะและอะนิเมะส่วนใหญ่มีสถิติเป็นผู้ชาย

อย่างไรก็ตาม Thorn อ้างว่า "ผู้อ่านชายหนุ่มจำนวนมากหันมาสนใจนิตยสารรายสัปดาห์เพียงสามฉบับ: กระโดด, นิตยสารและ วันอาทิตย์. เด็กผู้ชายจดจ่ออยู่กับคอลัมน์แนวตั้งโดยทั้งหมดอ่านมังงะเรื่องเดียวกันเกือบทั้งหมดในขณะที่เด็กผู้หญิงจะกระจายออกไปในแนวนอน "โยนประแจเข้าไปในสมมติฐานนั้นจากข้อเท็จจริงนี้เราจะสรุปได้ว่าอาจจะมากกว่านั้น shoujo มีการเผยแพร่ซีรีส์ในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา shounen ซีรีส์ตั้งแต่ กระโดด + นิตยสาร + วันอาทิตย์ เรียกใช้ประมาณ 20 ซีรีส์ต่อนิตยสารในแต่ละครั้ง (ประมาณ 60 ซีรีส์ที่ตีพิมพ์ในสัปดาห์หนึ่ง ๆ ) ในขณะที่จำนวนมากกว่า shoujo นิตยสารแต่ละฉบับวางจำหน่าย 20 ชุดและมีจำนวนมากกว่า 60 ฉบับในสมัยเดียวกัน shounen ชุด.

แต่ก็ไม่ได้คำนึงถึงเรื่องนั้นด้วย shounen นิตยสารมักจะตีพิมพ์ทุกสัปดาห์ในขณะที่ shoujo นิตยสารออกมาทุกเดือนและความจริงที่ว่านิตยสารมังงะทั้งสองประเภทนั้นไร้ความปรานีในการยกเลิกซีรีส์ใด ๆ ที่ลดลงในการสำรวจผู้อ่านรายเดือน ดังนั้นเราจะต้องพิจารณาว่ามีแนวโน้มที่จะถูกตัดหลังจากจำนวนบทสั้นลง: shounen หรือ shoujo ชื่อเรื่อง? ตัวอย่างเช่นหาก shounen ซีรีส์ตายบ่อยกว่า shoujo ตั้งแต่ไฟล์ shounen ซีรีส์กำลังดุ๊กดิ๊กในการแข่งขันตัดคอภายในนิตยสารหลักเพียง 3 ฉบับอาจเป็นไปได้ว่าจำนวนคนอายุสั้น shounen ซีรีส์มีมากกว่าจำนวน shoujo ชุด.

สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับสถานการณ์ทางการเงินโปรดดูที่ Thorn เช่นกัน:

ตั้งแต่ปี 1995 ยอดขายนิตยสารมังงะพร้อมกับยอดขายนิตยสารทั้งหมดลดลงอย่างต่อเนื่อง ยอดขายหนังสือปกอ่อนของมังงะมีความผันผวน แต่จนถึงตอนนี้ก็สามารถหลีกหนีจากชะตากรรมของนิตยสารได้ ทำไมยอดขายนิตยสารจึงลดลง? เราสามารถระบุปัจจัยหลายประการเช่นการเติบโตของอินเทอร์เน็ตในญี่ปุ่น ความซับซ้อนที่เพิ่มขึ้นของวิดีโอเกม ภาวะเศรษฐกิจถดถอยที่ยืดเยื้อซึ่งบีบให้ผู้บริโภคอดออม การเพิ่มขึ้นของเครือข่ายร้านหนังสือมือสองจำนวนมากไม่ต้องพูดถึงร้านกาแฟมังงะตลอด 24 ชั่วโมงที่ไม่ต้องจ่ายค่าลิขสิทธิ์ให้กับสำนักพิมพ์ แต่ปัจจัยเดียวที่ใหญ่ที่สุดในการลดลงของนิตยสารในญี่ปุ่นคือโทรศัพท์มือถือ เมื่อสิบห้าปีก่อนคุณได้ขึ้นรถไฟในญี่ปุ่นและเห็นผู้คนมากมายอ่านนิตยสารรวมถึงนิตยสารมังงะ วันนี้คุณขึ้นรถไฟและเห็นทุกคนหมกมุ่นอยู่กับโทรศัพท์มือถืออ่านหรือเขียนอีเมลท่องอินเทอร์เน็ตซื้อตั๋วคอนเสิร์ตเกือบทุกอย่างที่คุณสามารถทำได้บนคอมพิวเตอร์ส่วนบุคคล เป็นเวลานานกว่าสามสิบปี,. . . จากนั้นมังงะจะได้รับการจัดลำดับในนิตยสารราคาถูกโดยมีโฆษณาเพียงไม่กี่ชิ้นที่ขายโดยมีราคาเป็นหลัก อนุกรมที่พิสูจน์แล้วว่าไม่เป็นที่นิยมจะถูกตัดให้สั้นลง สิ่งที่พิสูจน์แล้วว่าได้รับความนิยมเพียงเล็กน้อยก็มีการตีพิมพ์ซ้ำในหนังสือปกอ่อน สิบเปอร์เซ็นต์ของราคาปกของแต่ละสำเนาที่ขายจะจ่ายให้กับศิลปินเป็นค่าลิขสิทธิ์และส่วนที่เหลือของกำไรจะตกเป็นของผู้จัดพิมพ์กล่าวอีกนัยหนึ่งนิตยสารเป็นโฆษณาที่ฟุ่มเฟือยสำหรับหนังสือปกอ่อนซึ่งเป็นแหล่งกำไรหลัก ความไม่แน่ใจสำหรับผู้เผยแพร่โฆษณาก็คือในยุคดิจิทัลนี้ผู้บริโภคชาวญี่ปุ่นไม่นิยมซื้อกระดาษขนาดใหญ่อีกต่อไปซึ่งสุดท้ายแล้วพวกเขาก็จะทิ้งไป . . . การสูญพันธุ์ของนิตยสารฉบับพิมพ์เป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้: ไม่ใช่เรื่องของ แต่เมื่อนั้น. . . แม้แต่ผู้ที่ทำงานในสำนักพิมพ์มังงะยักษ์ใหญ่เช่น Shueisha, Shogakukan, Kodansha ก็ยอมรับว่า บริษัท เหล่านั้นเป็นไดโนเสาร์มีขนาดใหญ่และเชื่องช้าไม่สามารถหมุนตัวได้เร็วหรือปรับตัวให้เข้ากับการเปลี่ยนแปลงอย่างกะทันหันของสิ่งแวดล้อม นั่นคือเหตุผลที่เพดานกระจกที่พนักงานหญิงกระแทกศีรษะของพวกเขายังคงอยู่ในตำแหน่งที่มั่นคงและนั่นคือเหตุผลที่สำนักพิมพ์เหล่านี้จะติดตามนิตยสารฉบับพิมพ์ไปจนสูญพันธุ์